“过去午饭点外卖只能挑满减多的，如今不但外卖随便点，而且还吃得起下午茶了。”漫画《我不是恶毒女配》的画师脆皮茶蛋这样形容签约腾讯前后的生活。

脆皮茶蛋是初心工作室的成员，工作室在哈尔滨，这次应腾讯邀请，来杭州参加创作者大会。

前两年腾讯动漫都召开过行业大会，2015年的主题是“二次元经济”，2016年则是“众创高能”，今年行业大会改成创作者大会，主题也更加通俗响亮：脱贫致富！

这里固然有自黑的玩笑成分，《狐妖小红娘》的主角白月初身上T恤便前胸印着“脱贫”，后背印着“致富”——这是腾讯动漫平台上最成功的作品，2015年改编成动画上线，腾讯动漫为其投入了前所未有的资源。

然而，在这些头部作品和作者之外，行业总体的生计依然窘迫。腾讯动漫将三百多位漫画作者请到杭州，正是想告诉他们，这边将如何解决生计问题。

从已有的案例来看，现在漫画作家收入水平并不高。

不久前，漫画作者刀瑞斯在龙空论坛中晒出了自己的10月收入。这个月，他从腾讯动漫获得了35.86万元，其中漫画《我的天劫女友》带来的收入为25万元。腾讯动漫没有正面回应这一收入，但动漫业务部总经理邹正宇向36氪等媒体表示，这已经是一个“很不错”的水准。

按照腾讯动漫公布的数据，2017年腾讯回馈给创作者1.4亿元，其中付费分成8000万元，若按10个月来算，只有32个作者能够拿到和刀瑞斯同等的收入。

而且，漫画“作者”并非单打独斗。初心工作室现今只有一部漫画，但工作室有十个人，分别负责编剧、主笔、勾线、上色等工作，每个创作者的收入只会更低。

总体而言，动漫从业者收入还处于较低的水准，脱贫致富，的确是足够吸引人的口号。而腾讯动漫认为，自己有能力将口号变为现实。

腾讯动漫提供了三种直接给钱的方案：完善付费阅读体系，让作者有更多的稿费；将漫画改编成动画、游戏和影视作品，作者能够获得IP授权费用；直接投资漫画工作室。同时，腾讯动漫也和阅文一样，会充分利用腾讯的分发渠道，推广漫画——先前初心工作室签约腾讯动漫，原因便是因为“那是腾讯”。

“目前这个阶段，我们主要考虑的还不是盈利，而是把整个生态做得更加成熟，让创作者有更多的空间来发展。”邹正宇说。

从“二次元经济”到“脱贫致富”，这也反映了腾讯动漫策略的转变。

马化腾因为自己越来越不懂年轻人而焦虑，“不知道年轻人喜欢什么，我觉得这是最可怕的。”而在所有内容品类里，动漫的受众可能是最年轻的。对于相信“年轻即未来”的马化腾和腾讯来说，动漫无疑有着重要意义。

不论游戏还是网文，腾讯都取得了成功，在视频领域也正大踏步前进，腾讯希望过往在内容领域的成功能够复制在动漫上，但这条路却并不容易。

腾讯动漫一度抢得先机，但受众世代变化却让竞争对手趁势崛起。

腾讯动漫2012年成立，2013年初，便与集英社合作，谈下了11部正版漫画版权，包括《火影忍者》、《航海王》（《海贼王》）、《龙珠》等作品，由此在动漫领域先声夺人，推动了整个动漫行业正版化进程，并借此吸引了大批80后和90后读者。

但这时，95后逐渐成年，00后也步入了对内容有高度需求的青春期。

每一世代都会选择不同的流行文化。在中国，八九十年代因为流行文化匮乏，这一趋势并不明显，而如今，不同的人群都有了丰富的内容可供选择，80、90后的热血日漫，在95、00后眼里可能早已过时，他们喜欢的，是娱乐性强的轻度题材，是更加简单的条漫，只要从头刷到尾便看了一话，而不是内容过于繁杂的页漫，阅读之前还得分清左右顺序。

腾讯动漫最大的对手快看漫画，正是依靠移动端和条漫迅速赢得了市场。根据QuestMobile发布《移动互联网2017年Q2夏季报告》，快看漫画月活突破3000万，同比增长81%，在漫画行业排名第一，腾讯动漫月活为1390万，位居第二。

这并非说腾讯动漫已经被落下。快看目前依然在寻找更加合理的商业模式，而腾讯动漫因为背靠腾讯大文娱，可以更加方便地将IP转换为各种形式，发掘漫画的商业价值。只是，在腾讯一贯擅长的领域，居然有旗鼓相当的对手，这件事情本身已经足以引起警惕。

腾讯需要变化。

腾讯动漫上出现了越来越多的条漫内容，热门动漫排行推荐榜单也不再区分页漫条漫。在发布会上，邹正宇也着力强调要在条漫上加大投入。

在内容上，腾讯也开始发掘更多的女性向的轻松内容。《我才不是恶毒女配》便是以娱乐圈为题材的条漫，而且漫画原本的定位为“轻松”，但连载过程中，随着受众反馈和编辑要求，不知不觉被贴上了“爆笑”的标签。

腾讯动漫在竞争中落后的另一个原因，也是动漫行业面临的总体困境：上游内容供应的缺失。

影视、网文等内容作品已经有了相对完善的生产体系，发行平台只要有钱和渠道资源，便能够获得足够好的内容。但在动漫领域，平台方即便有钱，也难以找到足量的优质作品。

五年前，中国只有百余人专业漫画作者，但现在，腾讯动漫上有5万多人投稿，而中国动漫创作者总数在十几万上下。规模飞速扩张，但质量却良莠不齐，绝大多数漫画作者难以形成自己的品牌。而且，漫画创作者人数还是太少，在阅文上的网文作者数量，已经达到640万。

所以，与创作者打好关系，帮助创作者完成更好的作品，成了平台必然的选择。原本腾讯以资本投资为主，而快看漫画则更注重与作者个人的联系。而从这次脱贫大会不难看出，腾讯也正在拉拢更多的创作者。

“先做大市场再做盈利，对于任何一个产业的发展来说，都可以看到这个现象，特别是动漫这个行业目前是比较早期这样一个阶段。”邹正宇说，而一个市场大意味着有足量的内容供应，也有足够的消费者买单——就这两个方面来说，中国漫画的确处于“早期”。

腾讯动漫的路要比网文难走，它不仅需要继续搭建平台，提供更多商业化变现的途径，同时也要更深入地参与内容生产中，为动漫提供源源不断的活水。

但动漫有着光明的未来。且不说生产模式与中国迥然不同的漫威，在体系更加接近的日本和韩国，漫画已经是全民读物，在日本，去年漫画的销售额便达到260亿人民币。

更何况，第一批00后还有半个多月便成年了，动漫从“早期”走向成熟所需的时间，可能比预想中要更多。